Квартира в Сан-Паулу, спроектированная с продуманными недостатками

Jun 08, 2023

Об архитектуре

В своем доме архитектор Мариана Шмидт объединила сельские предметы ручной работы с текстурированными и состаренными материалами, чтобы предложить новый взгляд на бразильский минимализм.

В квартире архитектора Марианы Шмидт в Сан-Паулу, Бразилия, стены с текстурой песка и пигментированный бетонный пол создают монохромный фон для объектов. В спальне Шмидта пара стульев Ханса Вегнера вокруг стола Etel Carmona, огромный сосуд от Жаклин Фаус и стул «Жираф» от Лины Бо Барди, Марсело Ферраса и Марсело Сузуки. Фото… Фотография Руя Тейшейры. Стул на переднем плане: © Instituto Bardi/Casa de Vidro, Лина Бо Барди/ARS, Нью-Йорк, 2023 г.

Поддерживается

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Майкл Снайдер

Фотографии Руя Тейшейры

Выросшая между Рио-де-Жанейро и сельской местностью Минас-Жерайс, сурового, обширного штата на юго-востоке Бразилии, архитектор Мариана Шмидт часто переезжала со своим отцом, инженером, работавшим над системой автомагистралей штата. Второй по численности населения штат Бразилии, Минас-Жерайс, вырос во время золотой лихорадки начала 18-го века, которая привела к появлению спекулянтов и порабощенных людей, вынужденной миграции, которая продолжалась и в следующем столетии, когда сельское хозяйство вытеснило горнодобывающую промышленность. Хотя Шмидт выросла в тени модернизма (ее дедушка, еврейский беженец из нацистской Германии, в 1950-х годах работал над строительством тщательно спланированного города Бразилиа, который в 1960 году станет столицей страны), 40-летняя Шмидт больше интересовалась творчеством Минас-Жерайс. усадьбы и киломбо, поселения, основанные теми, кто избежал рабства до его отмены в 1888 году. Ей нравилась теплота деревенских домов, гашеных известью, и практичность грубо отесанной деревянной мебели. Жизнь в сельском Минас-Жерайс текла медленнее, чем в Сан-Паулу, мегаполисе, где она проживает с 2005 года. «Дни кажутся длиннее. Люди рано встают, рано ложатся спать, они живут в зависимости от света», - говорит она. «Все мои рекомендации посвящены этой простоте».

С момента основания своей студии MNMA в 2016 году Шмидт воплотила приземленность этих запоминающихся пейзажей в дома и интерьеры Сан-Паулу. В городе, сформированном безжалостной приверженностью будущему, это трансгрессивное решение: для галереи Superfície, построенной в 2018 году в районе Жардим Паулиста, она нарушила строгость белого куба с помощью одного блока шлифованного гранита, помещенного в качестве Самая нижняя ступенька полированной бетонной лестницы. Год спустя для соседнего бутика Haight Шмидт вырезал в стенах многообразные ниши, чтобы создать систему стеллажей для сумочек, напоминающую пещеру. Даже название ее компании, аббревиатура португальского слова «минимум», нацелено на культуру, которая ценит максимальный масштаб и сложность, и вместо этого она пытается отдать предпочтение «самой маленькой крупице архитектуры», говорит она.

Ни один проект не отражает этот подход более четко, чем ее собственная квартира с двумя спальнями в городском районе Игиенополис. Здесь продуманные дефекты заставляют каждую поверхность чувствовать себя живой: полированные бетонные полы, пронизанные тонкими трещинами, светятся светящимся золотом, окрашенным песком из северо-восточного штата Баия. Она добавила тот же пигмент в штукатурку, нанесенную на стены и потолки, создавая галечные поверхности, которые улавливают и преломляют меняющийся дневной свет.

Шмидт переехала в Сан-Паулу, город, построенный из бетона и асфальта, после получения степени по психологии и почти сразу же осознав, что она не заинтересована в этой области. Хотя она не провела большую часть своей жизни, думая о призвании строить семью, инопланетная красота ее приемного города пробудила в ней интерес к дизайну; через год она поступила в Университет Сан-Паулу, чтобы получить вторую степень бакалавра, на этот раз по архитектуре. Но, по ее мнению, учебная программа слишком уделяла большое внимание выдающемуся модернистскому наследию Бразилии: «Мы никогда не говорили о натуральных пигментах или строительстве из земли», - говорит она. «О древней архитектуре или африканской диаспоре».