Роуз Б. Симпсон думает глиной

Jul 17, 2023

Реклама

Поддерживается

«Глина была землей, на которой выращивалась наша пища, была домом, в котором мы жили, была глиняной посудой, из которой мы ели и молились», — говорит индейский скульптор и восходящая звезда.

Отправь историю любому другу

Как подписчик, у вас есть 10 подарочных статей. дарить каждый месяц. Любой может прочитать то, чем вы поделитесь.

Йори Финкель

ЭСПАНЬОЛА, Нью-Мексико — Художница Роуз Б. Симпсон сидела в своем Chevy El Camino 1985 года выпуска в своей металлообрабатывающей мастерской и пыталась завести машину. Она открыла капот, включила зажигание и слегка нажала на педаль газа. После того, как она повторила это несколько раз, машина начала громко грохотать.

Это была не ее повседневная машина, а скорее произведение искусства, которое она создала за последние 10 лет здесь, в самопровозглашенном городе. Лоурайдерская столица мира. Симпсон отремонтировал большие вмятины, научившись формовать металл в автошколе. Она заменила двигатель на тот, который купила в гоночном магазине в Финиксе. А внешнюю часть она нарисовала глянцево-матовым геометрическим узором «черное по черному» и назвала машину «Мария» в честь знаменитой гончарши Тева Марии Мартинес из Сан-Ильдефонсо-Пуэбло, которая умерла в 1980 году.

«Мария настолько близка, насколько я подошел к изготовлению традиционной керамики», - сказал 38-летний Симпсон, член организации Санта-Клара Пуэбло (Кха'по Овингех), базирующейся к югу от Эспаньолы. Она принадлежит к длинному ряду мастеров-керамистов, насчитывающему сотни лет. Но вместо того, чтобы делать прочную, блестящую красную или черную керамику, которой славится ее пуэбло, она получает признание в мире искусства за свои мощные андрогинные фигурки из глины, часто с металлическими украшениями, которые выглядят как украшения или доспехи, или и то, и другое.

Показав Марию («Мне приходится работать вхолостую»), Симпсон пересекла внутренний дворик и направилась к своей керамической мастерской на участке, небольшому глинобитному строению с «чистой комнатой» для шитья и рисования сзади. Дюжина ее нежно-жестоких фигур стояла впереди, сгрудившись вместе. Некоторые носили ожерелья из бисера, другие ждали, чтобы их украсили деталями автомобиля — металлическими шестернями и тормозными дисками — словно разношерстная группа воинов, готовящихся к битве.

Некоторые из этих скульптур, которых она называет «существами» или «предками», сейчас направляются в музеи Восточного побережья: 11 последних работ — в ICA в Бостоне в августе, а новый заказ — в Мастерской и Музее тканей в Филадельфии в октябре. А 18 июня серия из 12 стройных фигур из литого бетона будет управлять объектом в Уильямстауне, штат Массачусетс, известным как Полевая ферма, в рамках программы паблик-арта, проводимой группой защитников природы The Trustees.

Названные «Контркультурой», фигуры, похожие на гермафродитов, девятифутового роста имеют потустороннее присутствие благодаря поразительному визуальному эффекту: Симпсон вырезал отверстия для глаз, которые доходят до затылков, пропуская свет — или жизнь — поток сквозь.

«Когда вы увидите, как свет проникает в их глаза, это будет похоже на то, что небо видит вас», — добавила художница, объяснив, что она думает о глобальной эксплуатации природных ресурсов. «Я хотел перевернуть этот сценарий, чтобы эти ресурсы наблюдали за вами устрашающим образом».

Обеспокоенная тем, что керамика такого масштаба может быть хрупкой, Симпсон сделала формы для «Контркультуры», вырезав полноразмерные версии из дерева. Но и эти работы начинались с глиняных макетов.

«Я думаю в глине», сказала она. «Глина была землей, на которой выращивалась наша пища, была домом, в котором мы жили, была глиняной посудой, из которой мы ели и молились. Так что мое отношение к глине является наследственным, и я думаю, что у нее глубокая генетическая память. Это как член семьи. для нас." Она помнит, как видела, как ее прабабушка, художница Роуз Наранхо, разговаривала с глиной, и рассказала, что ее мать, Роксана Свенцелл, училась лепить фигурки, чтобыобщаться задолго до того, как она заговорила.

В то время как Суэнцелл создает красивые гладкие скульптуры женщин коренных народов, занятых повседневными делами, Симпсон имеет тенденцию все портить. Она оставляет поверхности своих фигур неровными и добавляет украшения из металла, кожи и других материалов, чтобы создать, по словам куратора Лос-Анджелеса Хелен Молсуорт, «крутую атмосферу «Безумного Макса» и «Бегущего по лезвию».